# 매년 생일마다 떠오르는 생각: “소니가 진짜 워크맨을 다시 출시해야 해.” [ENCADRE titre="Obsolete Sony" contenu="왜 불가능한지, 수치와 부품으로 설명하는 일본의 블로그"] [ENCADRE titre="내용" contenu="우리는 오랫동안 Substack에서 TPS-L2, WM-DD, WM-EX 워크맨을 복원하는 소규모 커뮤니티를 지켜봤다. 이번 주, 그 중 한 블로그 **Obsolete Sony**가 해커뉴스 1면에 오르며(58점, 50개 댓글) nostalgia에 젖은 이들에게 던지는 질문에 답한다: 왜 소니는 단순히 ‘고전’ 카세트 워크맨을 재출시하지 않는 걸까? --- ## 현대적 워크맨의 환상 사실은 이렇다: 오디오 카세트는 인디 음악Scene과 nostalgia 효과로 인해 통계적으로 measurable한 부활을 맞았다. Persistance Ltd, We Are Rewind, FiiO 등은 새로운 카세트 플레이어를 출시했다. 1979년부터 워크맨 브랜드를 소유한 소니는 2019년 NW-A100TPS를 내놓긴 했지만, 이는 화면이 달린 디지털 오디오 플레이어를 ‘레트로 워크맨’으로 위장한 것에 불과했다—진짜 기계식 카세트가 아니었다. --- ## 물리적으로 사라진 것들 Obsolete Sony의 글은 문제를 체계적으로 지적한다. 고전 워크맨은 재컴파일할 수 있는 소프트웨어가 아니다. 수십 개의 특수 부품으로 조립된 미니어처 기계장치다. - **플랫 DC 모터**: плече(카세트 테이프를 감는 부분)의 속도를 정밀하게 제어하던 이 모터는 2000년대 이후 대부분 공장이 문을 닫거나 다른 용도로 전환했다. - **소니 하이파이 헤드**: Permalloy, Sendust 재질의 헤드는 사내 전용 생산라인으로 제작됐다. 기술은 일부 개인에게 남아 있지만, 산업용 공구는 해체됐다. - **플라스틱과 joints**: 수년간 정밀한 기계적 내구성을 유지하기 위해 특수 소재로 주조됐던 이 부품들은 tier 3 공급업체에 의존했는데,如今 그 공급망 자체가 사라졌다. 결국 소니는 **완전한 공급망**과 기계공학 팀을 잃었다. 소규모 니치 시장에서 수만 대를 판매하는 제품을 위해 이 공급망을 재건하는 것은 경제적으로 아무런 의미가 없다. 이는 산업을 재창조하는 셈이다. --- ## 대안: 서드파티 제조사 이 때문에 카세트 플레이어 시장은 소니 **외부**에서 재건됐다. 영국 Persistance Ltd, 2023년 AF1 카세트 플레이어를 출시한 We Are Rewind, FiiO 등은 원조 워크맨의 정신을 계승한 신제품을 내놓지만, 원본 부품이 더 이상 존재하지 않기에 정밀도는 원조에 미치지 못한다. --- ## 교과서 같은 사례 Obsolete Sony가 전하는 이야기는 워크맨 그 이상이다. 1980년대 일본의 **정밀 기계소형화** 산업기술이 경제적 이유가 사라지며 전수되지 못한 사례다. 디지털 오디오 플레이어, 스마트폰이 등장하면서 이 공급망은 쓸모없어졌다—그리고 산업 공급망은 10년 만에 사라졌다. 이는 소니를 비난하는 글이 아니다. 시장이 기술을 버리면 일어나는 보편적 현상이다. 현재 TPS-L2 워크맨을 작동 상태로 보유한 이들은, 자신도 모르게 **원본과 동일하게 대체 불가능한** 물건을 소유하고 있다. Obsolete Sony를 포함한 복원가들은 이 물질적 유산을 유지하는 역할을 맡고 있다. 일본 underground와 기술에 대한 관계를 지켜본 우리에게는 한 가지 교훈이 남는다: nostalgia만으로는 산업을 되살릴 수 없다. 현장에는 작업장, 훈련받은 엔지니어, 3~4단계 공급망이 필요하다. 소니는 카세트 산업에서这一切을 잃었고, 이는 돌이킬 수 없다."]
Jul 24, 2026 3 1