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일본
« 로로-카이고 »(老老介護) : 일본이 노인들로 노인들을 돌보는 순간 - 일본의 인구 통계를 읽기 위한 필수 단어
« 로로-카이고 »(老老介護) : 일본이 노인들로 노인들을 돌보는 순간 - 일본의 인구 통계를 읽기 위한 필수 단어

일본닷컴은 공식 최종 통계로 구조적 사실이 되고 있는 한 현상을 상기시킨다. 일본에서 가족 돌봄 제공자의 대부분도 또한 65세 이상이라는 사실이다. 이 현상은 명칭이 있으며, 간호 보험(介護保険, kaigo hoken)에서부터 보조 로봇에 이르기까지 모든 것을 뒤흔들고 있다.

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애니메이션 & 만화
세계 최강의 마녀: 카나 하나자와와 마리아 나가사와가 캐스트로 합류, 10월 7일 방송
세계 최강의 마녀: 카나 하나자와와 마리아 나가사와가 캐스트로 합류, 10월 7일 방송

애니메이션 《세계 최강의 마녀》의 실사화(?)가 새로운 캐스트 멤버를 공개하고 2026년 10월 7일 방송 개시를 확정했습니다. 특히 주목할 만한 두 명의 성우는 가나하나자와와 나가나와 마리아로, 더빙계의 중량급 성우들이 캐스트에 합류합니다.

Jul 24, 2026 9 3

애니메이션 & 만화
« Clockwork Girl » : 야스오미 우메츠가 감독한 Virgin Punk(Shaft) 에피소드가 9월 디지털 구매로 출시됩니다
« Clockwork Girl » : 야스오미 우메츠가 감독한 Virgin Punk(Shaft) 에피소드가 9월 디지털 구매로 출시됩니다

« Clockwork Girl » 에피소드, 샤프트가 제작한 오리지널 애니메이션 Virgin Punk의 일부로 베테랑 야스오미 우메츠(《카이트》, 《메조 포르테》)가 맡은 작품이 2026년 9월 디지털 구매로 finally 출시됩니다. 이는 일본과 미국에서의 상영 1년 후의 일입니다. 축제 외에서는 보기 어려운 작가들의 작품을 좋아하는 팬들에게 좋은 소식입니다.

Jul 24, 2026 4 1

레트로
왜 소니가 더 이상 클래식 워크맨을 재출시하지 못하는가 - 산업이 무너진 이야기
왜 소니가 더 이상 클래식 워크맨을 재출시하지 못하는가 - 산업이 무너진 이야기

# 매년 생일마다 떠오르는 생각: “소니가 진짜 워크맨을 다시 출시해야 해.” [ENCADRE titre="Obsolete Sony" contenu="왜 불가능한지, 수치와 부품으로 설명하는 일본의 블로그"] [ENCADRE titre="내용" contenu="우리는 오랫동안 Substack에서 TPS-L2, WM-DD, WM-EX 워크맨을 복원하는 소규모 커뮤니티를 지켜봤다. 이번 주, 그 중 한 블로그 **Obsolete Sony**가 해커뉴스 1면에 오르며(58점, 50개 댓글) nostalgia에 젖은 이들에게 던지는 질문에 답한다: 왜 소니는 단순히 ‘고전’ 카세트 워크맨을 재출시하지 않는 걸까? --- ## 현대적 워크맨의 환상 사실은 이렇다: 오디오 카세트는 인디 음악Scene과 nostalgia 효과로 인해 통계적으로 measurable한 부활을 맞았다. Persistance Ltd, We Are Rewind, FiiO 등은 새로운 카세트 플레이어를 출시했다. 1979년부터 워크맨 브랜드를 소유한 소니는 2019년 NW-A100TPS를 내놓긴 했지만, 이는 화면이 달린 디지털 오디오 플레이어를 ‘레트로 워크맨’으로 위장한 것에 불과했다—진짜 기계식 카세트가 아니었다. --- ## 물리적으로 사라진 것들 Obsolete Sony의 글은 문제를 체계적으로 지적한다. 고전 워크맨은 재컴파일할 수 있는 소프트웨어가 아니다. 수십 개의 특수 부품으로 조립된 미니어처 기계장치다. - **플랫 DC 모터**: плече(카세트 테이프를 감는 부분)의 속도를 정밀하게 제어하던 이 모터는 2000년대 이후 대부분 공장이 문을 닫거나 다른 용도로 전환했다. - **소니 하이파이 헤드**: Permalloy, Sendust 재질의 헤드는 사내 전용 생산라인으로 제작됐다. 기술은 일부 개인에게 남아 있지만, 산업용 공구는 해체됐다. - **플라스틱과 joints**: 수년간 정밀한 기계적 내구성을 유지하기 위해 특수 소재로 주조됐던 이 부품들은 tier 3 공급업체에 의존했는데,如今 그 공급망 자체가 사라졌다. 결국 소니는 **완전한 공급망**과 기계공학 팀을 잃었다. 소규모 니치 시장에서 수만 대를 판매하는 제품을 위해 이 공급망을 재건하는 것은 경제적으로 아무런 의미가 없다. 이는 산업을 재창조하는 셈이다. --- ## 대안: 서드파티 제조사 이 때문에 카세트 플레이어 시장은 소니 **외부**에서 재건됐다. 영국 Persistance Ltd, 2023년 AF1 카세트 플레이어를 출시한 We Are Rewind, FiiO 등은 원조 워크맨의 정신을 계승한 신제품을 내놓지만, 원본 부품이 더 이상 존재하지 않기에 정밀도는 원조에 미치지 못한다. --- ## 교과서 같은 사례 Obsolete Sony가 전하는 이야기는 워크맨 그 이상이다. 1980년대 일본의 **정밀 기계소형화** 산업기술이 경제적 이유가 사라지며 전수되지 못한 사례다. 디지털 오디오 플레이어, 스마트폰이 등장하면서 이 공급망은 쓸모없어졌다—그리고 산업 공급망은 10년 만에 사라졌다. 이는 소니를 비난하는 글이 아니다. 시장이 기술을 버리면 일어나는 보편적 현상이다. 현재 TPS-L2 워크맨을 작동 상태로 보유한 이들은, 자신도 모르게 **원본과 동일하게 대체 불가능한** 물건을 소유하고 있다. Obsolete Sony를 포함한 복원가들은 이 물질적 유산을 유지하는 역할을 맡고 있다. 일본 underground와 기술에 대한 관계를 지켜본 우리에게는 한 가지 교훈이 남는다: nostalgia만으로는 산업을 되살릴 수 없다. 현장에는 작업장, 훈련받은 엔지니어, 3~4단계 공급망이 필요하다. 소니는 카세트 산업에서这一切을 잃었고, 이는 돌이킬 수 없다."]

Jul 24, 2026 3 1

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